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  高尔基说过:文学就是人学。的确,脱离了人,文学还能表现什么呢?失去塑造人、表现人、思考人这一艺术目标,文学将不成其为文学。当然,如何塑造人、表现人,传统小说和现代小说相去甚远。福斯特将传统小说中的人物分为扁平人物和圆形人物两类,从不同的层面强调了文本对人物形象、思想、情感刻画的重要性。与这种对人物的工笔细描不同,现代小说更多的是对人物塑造的写意和抽象。现代小说中的人物大都不再具有“典型性”,他们成了一些抽象的符号、意念和象征,作家更多地展开对人物内在心理、意识和精神结构的探索。从这个意义上来看,现代小说对人物塑造更易于拓展人性表现的深度,丰富人性表现的可能性,同时也让我们看到小说艺术更多的可能性与自由度。

  明明的《零度诱惑》(广西师范大学出版社,2017年版)正是这样一部直抵人性深处的优秀长篇小说,成功地为我们塑造了一个拟像时代的符码——猎女。文本极富都市时尚气息,豪宅、名车、名品服饰、化妆品……几乎所有最为前沿的时尚元素都囊括其中。然而,与那些肤浅的现代都市小说截然不同,《零度诱惑》中每一个时尚元素的抛光面都折射出对人性的思考,尤其对“猎女”形象的塑造及其反思,聚焦式地浓缩了一个时代,也放大、抽象了一个时代。

  文本中女主人公尤嘉霓出身寒微,对“平庸生活有着与生俱来的厌恶。平庸生活是生活里细琐微小的声响汇聚,是母亲阔扁的叫喊声,姐姐响亮的鼾声,父亲啪嗒的拖鞋声,它们充斥着每个罅隙处,毫无意义,日复一日地存在着”。所有这些卑琐、平庸,都是尤嘉霓想要奋力摆脱的,她在内心高喊着“总有一天,我会远走高飞的!”但是,摆脱平庸并不如想象中那样轻而易举。姐姐尤嘉云就是例证。尤嘉云南下深圳,做销售,陪酒,与十几个人挤睡在大通铺上,却依然食不果腹。不得已,她只能选择卖身,做台湾老板的情人。但让尤嘉云意想不到的是,即使卖身,她也仅仅是个“备用胎”,二奶的“备用胎”。在姐姐尤嘉云的切身经验中,尤嘉霓收获了两个重要启示:“一、身体也是资本,性是社交的一种,性本身是给人消费的;二、学会贩卖身体,并将身体贩卖到最高值,实在是门高妙的学问。”于是,这个曾经不谙世事,单纯美丽的女孩儿,在欲望与诱惑的牵引下,一步步走向堕落,以等价交换的方式出卖肉体和灵魂,将自己转化成性诱惑的一个具象符码,最终应验了让·鲍德里亚那句名言:如果我们以诱惑为生,我们将因蛊惑而死。

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  值得注意的是,1月16日出版的今年第2期《求是》杂志刊登了题为《为什么中国经济风景这边独好》的署名文章。

  文章从13个方面阐述了中国经济能够稳中向好、长期向好不是偶然的,而是中国经济发展从低级到高级、从量变到质变,内生演化、长期积累的结果。

  文章指出,从发展基础看,我国已经站在了新的历史起点上。从发展潜力看,我国仍处于经济“后发优势”的集中爆发时期。从产业链看,我国是世界上工业体系最完整的国家。从综合体量看,我国具有显著的大国优势。从科技支撑看,我国科技创新能力大幅度提高。从市场容量看,我国具有超大规模的市场优势。从经济制度看,我国社会主义基本经济制度的优势日益彰显。从政策工具看,我国政策体系完整、宏观调控有力。从发展机遇看,我国发展仍处于并将长期处于重要战略机遇期。从根本动力看,我国改革开放是推动经济发展的制胜法宝。从主体力量看,我国生机勃勃的社会主义经济是由人民创造的。从政治保障看,我国有中国共产党的坚强领导。从指导思想看,我国形成了指导经济发展的科学理论。

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